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　　“最是一年春优点，绝胜烟柳满皇都。”春天是一年中最美的时节，也是多情的时节。春天带着无尽的神韵，带给人以无限的欢喜。

　　在文人看来，春天不只代表着画中有诗，更孕育着愿望和希望。茹志鹃的《春颂》，除了春的温文之外，还感觉到了她带来的那股馨香。作家觉得人们如此热烈地欢迎春，总有它较深的含义。除了她是一年之首，咱们都盼望有个杰出的初步之外，恐怕还有一层意思，那便是在阅历了冰封雪冻的酷寒之后，对温暖，对绿色，对缤纷的颜色，对绚烂的阳光的无限希望。这不由让人想到朱自清的《春》，烘托了一幅浓郁的江南春光图。

　　施蛰存在《春天的诗句》中说，回到春天，咱们就觉得那些诗人好像最关怀燕子和柳树。当咱们了解了雪莱、济慈这些人的时分，夜莺和紫罗兰好像变作了春天最时尚的东西，尽管燕子和柳树还不至于绝种。

　　柯灵的《故园的春天》，写活了各种春花：油菜花给郊野铺满黄金，软风里吹送着青草和豌豆花的香气，燕子和黄莺忘忧的歌声……这大好的阳春风光，对大地的主人却只有一个含义：一年之计在于春。

　　春天里的风，在常人眼里，好像应当温顺，轻吻着柳枝，轻轻吹皱了水面，偷偷地传送花香，轻轻地掀起禽鸟的茸毛。

　　老舍笔下济南的春风，却有点异乎寻常，每每在丁香海棠开花的时分把天刮黄，什么也看不见，连花都埋在黄私自。

　　谢大光在《春天的严酷》里，把迎春的美誉赋予了枯叶，看起来有些诙谐，那遍地敞开的迎春花准会冤枉得掉下眼泪。但是，在花儿叶儿落尽了的严冬，这几片枯叶实实在在地站在那里，使一个人空白的心中，不由生出一点怜惜和重视。

　　春天对北方人来讲，总会感到紧张短暂。周作人慨叹北京短少水气，使春光减了成色，而气候均匀状况随时刻的改变稍剧，春天似不曾独立存在，如不算它是夏的头，亦无妨称为冬的尾。周作人在《北平的春天》中特别指出，北京究竟仍是有他的春天，不过太紧张了一点，又欠腴润一点，叫人有时来不及尝他的味儿，有时尝了觉得稍单调了些。可能是因为这些原因，作家梁遇春最怕的便是春天。夏的烦闷，秋的单调，冬的孤寂，他都能忍耐，有时还感到顷刻的欢欣。而那种短暂，他却很难忍耐的。这是一种对春天的怅惘之情。

　　丰子恺在《春》中写道：一年中最愉快的时节，是从暮春开端的。就气候上说，暮春曾经尽管大体逐步由寒向暖，但改变多端，始终是乍寒，乍暖，最难将息的时分。之前，山野中枯草遍地，满目瘦弱之色，看了令人不快，有必要到了暮春，枯草尽去，才有真的青山绿野的呈现，让六合为之一新。此刻，春光不须寻觅，有广阔的绿野青山，慰人心目，恍然大悟。

　　春天的神韵在这些大文豪的笔下显得有滋有味，读来让人耐人寻味。置身于这种夸姣的意境，犹如身处云雾飘渺之中，顿觉神清气爽。